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编导影创考研 | 刍议网络IP的影视改编发展现状

『热点』后疫情时代瞩望影视艺术创作

此次席卷全球的新冠肺炎疫情对世界政治格局、人类心理、文明进程等已经产生且会持续产生巨大影响。疫情前后已经成为一道分水岭，“后疫情”时代成为了一种现实。随着现代网络技术、数字化技术等技术手段不断迭代，快速发展，给“后疫情”时代下的影视艺术创作带来新的生机——影游融合。疫情期间数字化技术给影视创作带来的新趋向，为影游融合影视创作的审美想象力提供了强大的现实基础和心理需求。同时，新冠肺炎疫情对全球电影产业都造成了强烈冲击，越是在这全球患难与共的时刻，电影人越需要凝神聚气，为再次的展翅奋飞积蓄力量，以现实主义的“拓进”来探析后疫情时代下影视创作的新发展。

01_互联网”推动电影业的疫后重振

新冠疫情虽然给电影产业带来了重创，但也带来了线上播放、云传播、“互联网＋电影、电视剧”等新模式。比如率先吃螃蟹的电影《囧妈》，虽然冒行业之“大不韪”，但成为了一个值得研究的产业案例影片抓住了疫情期间受众对娱乐内容的渴求心理，首开国内“免费线上首映”的方式，独占了先机，赢得了受众的好感，获得了良好的经济收益。这种“线上模式”和“分而治之”的宣发模式却给数字化时代“互联网+时代”的电影产业发展提供了一种新思路。

02_数字技术推进现实主义影视创作

2月24日，广电总局电视剧司召开网上视频会议，组织"讴歌新时代"主题创作培训班，采用网上视频会议方式动员引导制作机构投身现实题材重大主题策划创作。通过数字化虚拟技术的发展，可以通过将计算机产生的文本、 图像甚至视频或场景实时嵌入到真实世界，建立虚拟与真实之间的联系，从而将虚拟信息与真实世界相互融合并叠加成一个画面，展示出真实世界与虚拟世界的双重信息，实现这两种信息的补充、叠加，来渲染影片气氛，增强真实感。在响应广电总局的策划继2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》，国庆三部曲之《我和我的父辈》接棒定档2021年登录国庆档，以及抗疫剧《在一起》均采用单元剧模式，《在一起》在有限的创作时间并没有减损剧作的艺术品质，通过数字化技术，5个拍摄团队陆续深入8省10个偏远地区的深度贫困村开机。“这个工作量相当于要在规定时间内同时期完成10部数字电影”。这一定程度上反映出当下单元剧创作的机制逐渐成熟，形成了扎实的创作力量和高效的生产能力。

03_“影游融合”类电影发展带来了新机遇与新空间

影游融合是近年来电影发展的一种重要趋势。所谓影游融合，北京大学艺术学院陈旭光教授认为是指影视与游戏在创作思维、美学风格和制作、产业层面的融合。广义的影游融合类电影作品是指具有广义游戏风格或游戏精神的作品；狭义的影游融合类作品则包括游戏IP改编类作品，具有“模拟游戏”特质的作品，以游戏为题材或涉及游戏、展现游戏的作品，以及游戏性很强的互动影视作品等。

影游融合类电影与后疫情时代受众的心理变化、审美变化相吻合。疫情期间出现的“线上模式”和“分而治之”的宣发策略给我国数字时代院线发展、后疫情时代电影创作提供了一种新思路。无疑，电影行业必将更加充分地拥抱“互联网”，积极探索“线下+线上”新模式，推动电影业的疫后新发展。这种“线上模式”同样也给影游融合类电影发展提供了新思路与新的发展空间，即探索线上线下相结合的生产制作发行模式。不仅如此，疫情期间影视行业所表现出的其他新特质，如受众审美新变、受众审美想象力与习惯的新变以及游戏产业的高速

发展等，也给“影游融合”类电影发展带来了新机遇与新空间。

2020年1月广电总局电视剧司召开在线策划会，策划研究疫情防控、精准扶贫两大主题电视剧创作。电视剧司相关负责人介绍，策划会拟定采用时代报告剧的形式，以小切口反映大主题、小人物反映大时代、小故事反映大道理，在年内推出反映疫情防控、精准扶贫的重点系列剧。

现实主义影视创作既要贴近现实生活，体现真实性，也要以“多棱镜”的视角折射出生活的多面，剖析社会的问题并进行探讨。真实不仅体现为现实生活中的事件、人物、精神等的还原再现，也包含了对伤痛记忆、社会乱象、自私无私等的还原再现。疫情给人们带来了感受和伤痛，抗疫影视作品不能一味的讴歌和美化疫情中的医生、护士、志愿者等人物，而是要在艺术加工和反映真实之间寻找微妙恰当的平衡点。

01_影视艺术创作坚持人文关怀意识凝视人性闪光

人文关怀的基础是人文精神，强调“以人为本”，关注人的生存和发展，尊重人的切实需要，激发人的主动性、积极性和创造性，从而促进人的自由、全面发展与社会的和谐进步。疫情的发展影响着整个社会的发展，对于每个个体都抱着极大的关注。对病人、医护人员以及普通群众的生存现状、生存焦虑的抚慰、关心和帮助，是后疫情时代现实题材影视的重要精神旨归。比如《在一起》十个单元分别讲述了首批发现新冠疫情的医护人员、外卖小哥、援鄂医疗队、流调人员、社区志愿者、口罩生产商等社会角色的不同故事。凝视疫情中的每一个小人物，在事件的发展中展现人物的成长弧光，表现出更多的人间真实和人性闪光点。

02_影视艺术创作满足观众共情需求

马斯洛认为，人的需求可以分为五类，分别为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求与自我实现需求，这些需求依次由较低层次到较高层次排列。他认为，人类的需求需要一层级一层级的满足，人的行为被当下的层次需求所指引，当这一需求得到满足后，人类就会开始追求更高一层级的需求。疫情期间，猝不及防的共同灾难使得作为命运共同体的人类遭受了巨大的创痛，人们长期宅居在家，心理难免极度压抑。在疫情下行业新模式，“云端”引领综艺，“积极乐观+正能量”，巧抓疫情背景下观众的共情需求，实现互动陪伴。比如加强版的“准社会关系互动” 更具亲近感的主持人的《嘿！你在干嘛呢？》用轻松的生活陪伴观众们度过漫漫的“抗疫时光”，受众在通过使用观看能够营造出一种身临其境的感觉“面对面”的人际传播模式，可以增强亲近感和认同感。

03_影视艺术坚持民族性创作致力价值引领

影视艺术的民族性，主要是指各民族的影视作品都以反映本民族的社会生活与民族精神，尤其是以反映本民族的文化—心理模式为主，并且注意创造鲜明的民族风格和民族特色。后疫情时代能够策略性地运用影视镜头，艺术化地表现人们的悲怆与惊惧，展现中国人民的良知、正义与温情，帮助人们尽早走出疫病阴霾、修复心灵创伤，复原和激励人们的精神与意志。

习近平主席《在?艺?作座谈会上的讲话》?艺?作者要讲好中国故事、传播好中国声?、阐发中国精神、展现中国?貌，让外国?众通过欣赏中国作家艺术家的作品来深化对中国的认识、增进对中国的了解。要向世界宣传推介我国优秀?化艺术，让国外?众在审美过程中感受魅?，加深对中华?化的认识和理解。“人类不能让时间暂停，但人类可以创造拐点。”《我和我的父辈》自开播以来便备受关注，以“时代报告剧”的纪实风格，采用单元剧形式的制作模式，利用单元剧短小精悍的叙事结构，凝练民族记忆和中国力量。努力讲好讲述了在革命、建设、改革开放和信息现代四个不同历史时期中， 几代父辈和各时期的代表性群体们不忘初心、砥砺前行，传承民族精神的奋斗历程，并在后疫情时期劫后重生和节庆狂欢氛围的助力下，唤起观众对家国一体价值观的有效认同。从《人民的名义》到《白夜追凶》，再到《我和我的家乡》《我和我的父辈》的成功，都印证了现实主义创作的强大生命力，也给之后现实主义影视艺术创作带来新的思考，指明方向。

后疫情时代，影视艺术工作者更应秉持悲天悯人的情怀，抓住新一轮数字技术革命和新一轮产业革命，精心拍摄制作一些具有较高审美价值和高超思想意蕴的疫情影视作品，迎合广大观众审美心理的变化和“想象力”需求，大力发展影游融合电影、灾难片、网络大电影或网剧等影视形态或题材，于危机中育新机、在变局中开新局，为观者送去希望、慰藉以及硬朗坚韧的民族精神质素。不断丰富类型样式、美学形态，不断扩展生态版图， 推动中国电影的再度辉煌。

今年深美，明年研一

深根固柢，美益求美